ANDR GIDE
"Conversation avec un Allemand" (1904)
Édition éléctronique d'après le texte établi par Claude Martin
dans le Bulletin des amis d'André Gide d'octobre 1976
Voyez: ENGLISH VERSION
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 L'Étrange Allemand de 1904 [gd] Texte original de la Conversation avec FPG Introduction / par Claude Martin BAAG no 32, Octobre 1976, 23-24, et notes i-v Nos lecteurs se rappellent l'article de notre ami Basil D. KINGSTONE (professeur à l'Université de Windsor, Ontario, Canada), publié dans le BAAG no. 25 (janvier 1975), qui leur présentait les résultats des longues recherches menées par son collègue de Queen's University (Kingston, Ontario, Canada) le professeur Douglas O. SPETTIGUE (i) sur le mystérieux "F.P.G." aux deux existences vécues sous les noms de Felix Paul Greve, puis de Frederick Philip Grove ... L'étrange personnage, avec qui Gide avait eu une mémorable entrevue en juin 1904 à Paris et qui fut son traducteur en allemand, continue à fasciner plusieurs chercheurs, dont le Dr. Desmond PACEY (ii) de l'Université du Nouveaux-Brunswick à Fredericton (Canada), qui travaille depuis plusieurs années à une édition de la correspondance de F.P.G. Nous sommes en mesure de verser aujourd'hui une nouvelle pièce à ce dossier. Il s'agit d'un texte de Gide relatant sa "Rencontre avec Felix Paul Greve," le 2 juin 1904 à Paris ; récit qui, n'était sa longeur, eût pu prendre place dans le Journal, et dont Gide, quinze ans après, publia une version remaniée et sensiblement abrégée sous le titre "Conversation avec un Allemand quelques années avant la guerre," (iii) où étaient notamment gommés ou masqués les principaux détails qui eussent permis l'identification de "l'Allemand."[gd] Gide avait conservé deux manucrits de ce récit, le sécond (15 ff. 21.5 x 17 cm, papier à filigrane Polleri) étant manifestement une mise au net du premier qui comporte de nombreuses ratures (12 ff. de formats divers, avec de nombreux béquets). Curieusement, c'est celui-ci, le plus ancien, qui a servi pour la publication de 1919;(iv) le second texte, que nous publions ci-après, est donc à la fois la version primitive (et intégrale) de la "Rencontre", antérieure aux corrections de 1919, et une version postérieure (plus "achevée") au texte dont Gide s'est servi pour la publication. Nous signalons en note les principales variantes de ce manuscrit par rapport au texte d'Incidences. La plupart concernent naturellement le style. Mais trois sont particulièrement importantes: ce sont les suppressions opérées par Gide -- du début et de la fin (voir nos notes "9" et "96"), et d'un passage particulier (voir note "91"). On verra qu'à la fin de sa relation Gide avait d'abord prévu de donner le texte intégral d'une lettre de Greve ; à celle-ci, nous en joignons une autre, postérieure de quelques mois et que Gide avait soigneusement conservée. Ces deux documents éclairent d'une curieuse lumière le personnage et aident peut-être à faire briller "cette petite lueur", devait un jour dire André Breton à Gide, "que vous avez seulement fait apparaître une fois ou deux, j'entends dans les regards de Lafcadio et d'un Allemand." [v] [Claude Martin] Les impressions d'André Gide de sa rencontre avec Felix Paul Greve en 1904 Préambule / par André Gide BAAG no 32, Octobre 1976, 25-26, et notes 1-9 Jeudi, 2 juin 1904 Rencontre avec Félix-Paul Grève Pour préciser mes souvenirs, je note ici que se fut lors d'un court passage à Paris, où j'étais venu pour examiner avec Théo [1] et Bonnier [2] les plans de ma future maison. Le premier soir, ayant travaillé avec Théo jusqu'à minuit, je n'avais, ensuite, pu dormir, dans une détestable chambre du Terminus, dévoré de moustiques. J'avais quitté Cuverville fourbu ; je me suis pourtant levé dispos ce matin-là. Fait des courses, déjeuné chez Théo. Vers la fin du jour je bâcle mes services de presse dans les bureaux du Mercure; [3] j' en sors excédé pour courir chez les Charles Gide, avec qui je dîne. Sitôt après le dîner, mon oncle sort, appelé par un congrès. Je dépose quelques paquets au Terminus, et, désireux de me préparer une bonne nuit, je décide de marcher jusqu'à 11 heures. J'ai rendez-vous avec Bonnier à 8 h 1/2 du matin. Une affiche m'apprend que c'est le dernier soir de Amoureuse. [4] Je viens de lire la pièce. Je ne l'aime pas, mais elle m'intéresse assez pour que j'en puisse supporter, malgré ma fatigue, un ou deux actes ; je désire savoir ce qu'en font Brandès et Guitry. Je gagne donc à pied la Renaissance, par les boulevards pluvieux et mornes. Salle comble ; chaleur telle que je redescends aussitôt ; veux ressortir ; impossible de faire reprendre mon billet. Je suffoque deux actes durant. La pièce gagne en vigueur ce qu'elle perd en souplesse, délicatesse et duplicité. Si je ne le notais ici, dans trois ans j'oublierais l'avoir entendue. C'est la faute de Porto-Riche. Il n'y a pas là cette "formidable érosion des contours" dont parle Nietzsche. [5] Tant pis. Rentré, je cherche en vain le sommeil. Je ne regrette pourtant pas trop d'être rentré tout droit comme un sage... Vers 1 heure, on frappe à ma porte. Je me lève, accueillant d'avance n'importe quelle aventure... C'est Ghéon. Par hazard il vient à Paris, dîne chez Ducoté, [6] va réveiller les Van Rysselberghe, apprend par eux que je suis à Paris, court aussitôt pour me réveiller à mon tour. Son train part à 5 h 1/2. [7] Je me rhabille, descends avec lui ; nous causons bien et très gaîment. À 3 heures, quand nous sortons de la Grande Taverne où nous a menés René de Breuil, [8] le jour se lève. Il fait gris, froid ; sur les boulevards tombe une petite pluie qui transit. À 5 heures Ghéon me quitte. Je tâche de dormir jusquà 7. Je retrouve Théo chez Bonnier, puis tous deux allons voir l'exposition Sickert. Puis je rente à l'hôtel où doit m'attendre Félix-Paul Grève. [9] La rencontre avec Felix Paul Greve / par André Gide BAAG no 32, Octobre 1976, 26-37, et notes 10-96 Dans le hall de l'hôtel, où j'arrive exact, Grève m'attendait depuis une demi-heure déjà, assis en face de la porte, tenant ostensiblement dans la main, pour m'aider à le reconnaître, l'enveloppe du message par lequel je lui avais donné rendez-vous. Je m'avançais incertain dans le hall ; j'aperçus cette figure glabre, comme passée au chlore, ce corps trop long, pour qui tous les sièges sont bas, et souhaitai ardemment que ce fût Greve ; c'était lui. [10] Trouvant plus simple de déjeuner aussitôt, je l'emmène au restaurant de l'hôtel ; pendant le début du repas, nous parlons de ses deux brochures sur Wilde et je lui raconte à ce sujet quelques anecdotes qu'il ne connaissait pas encore. [11] La conversation s'anime peu à peu ; pourtant il parle avec une extrême lenteur, cherchant ses mots, ou même ses idées ; mais très correctement, sans accent. "Qu'est-ce qui vous a fait désirer me connaître?" "Brusquement", répond-il, "quand, lisant votre Immoraliste, je suis arrivé au passage où Moktir vole une paire de ciseaux, et où Michel, qui l'a vu faire, sourit." Un grand silence ; puis, très lentement: "Monsieur Gide ... est-ce que vous savez que je sors de prison?" À voix très basse et posant ma main sur la sienne: "Oui, je le sais." Au contact de ma main, "Mais vous savez que j'en suis sorti seulement depuis quatre jours?... et que j'y suis resté quatorze mois..." "Je croyais trois mois seulement." "Depuis ces quatre jours je n'ai pas encore dormi." "Vous semblez extraordinairement fatigué." "Ces derniers temps de prison je ne pouvais presque plus manger... par contraction nerveuse ; et, tenez, mon menton... à ma sortie de prison ma femme m'attendait ; pendant une demi-heure je suis resté sans pouvoir lui parler, contracté, sans pouvoir articuler une parole." (La fatigue et la surtension de ses traits sont presque pénibles à voir, et le titillement "Mais à présent j'ai surtout besoin de parler. En Allemegne je ne peux plus parler à personne. C'est à vous que j'ai besoin de parler ; à ma femme. ça n'est pas la même chose ; quand je lui ai dit mon intention d'aller vous voir, elle m'a approuvé ; elle m'a tout de suite dit que je devais partir. Je serais même venu plus tôt, mais avant de partir, j'ai voulu essayer de parler... de m'expliquer avec l'ami qui... avec celui, enfin..." "Celui qui vous a fait condamner." "Oui, n'est -ce pas? Je savais bien que, si je lui avais demandé cette somme, il me l'aurait donnée tout de suite ; mais... il n'a pas compris pourquoi j'avais agi ainsi... je voulais lui expliquer... oh! non pas pourquoi je... mais qu'il n'aurait pas dû exiger cette condamnation...parce que, en cinq ans je sais que je pourrai "Et qu'a-t-il répondu?" "Il a sonné son domestique pour me faire mettre à la porte." Un silence ; il reprend, avec un peu plus d'animation: " "Comment! vous les avez déjà traduits?" "Complètement. Ma femme, qui ne sait pas le français, [21] les lit à présent... J'ai toujours eu une énorme puissance de travail. À seize ans j'ai perdu mon pere ; c'était un très riche industriel du Mecklembourg qui, l'année de sa mort, se ruina complètement ; ma mère et mes trois soeurs n'eurent pour vivre que l'argent que je gagnais avec mes leçons. Il faut vous dire qu'à seize ans j'avais exactement le même aspect physique qu'à présent (cela n'est pas beaucoup dire, car aujourd'hui, à vingt-six ans, il en paraît à peine vingt-deux). Les parents de mes élèvent ne savaient pas, ne soupçonnaient pas mon âge. Des leçons de grec, de latin, de français, d'italien, "Vous avez trois soeurs?" "J'avais neuf soeurs ; et je les ai toutes perdues. [24] Toutes sont mortes de... (Il cherche, et dit en allemand Eklampseien). Moi je suis le dixième enfant. Le Docteur X..., qui est très célèbre en Allemagne, prétend que si j'ai réchappé, c'est que seul je n'ai pas été nourri par ma mère. Cela ne vous ennuie pas que je vous parle ainsi de ma famille?... Oui, ma mère a vu mourir ses neuf filles... ou du moins... je lui ai caché la mort de la dernière, qui était mariée en Amérique ; ma mère était à ce moment très malade elle-même, et je l'ai perdue quelques semaines après. "Vous aviez quel âge?" "Dix-huit ans." "De sorte qu'à présent vous êtes seul?" Il répète distraitement: [26] "Oui, seul", puis reprend: "Ma mère était une femme admirable. Tout ce qu'il y a de bon sur la terre, oui, de grandement bon, elle l'avait. Je ne peux penser à elle sans larmes. (Je le regarde machinalement ; ses yeux sont parfaitement secs). À son lit de mort elle m'a dit: 'Ah! Kind ; dass du stolz bleibe', (gd) puis elle s'est tournée vers une amie qui l'assistait et lui a murmuré: 'Ich fürchte es gehe schlecht mit ihm." [27] "Est-ce que quelque chose pouvait lui faire pressentir...?" "Rien encore." Un long silence ; puis: "Il faut que je vous avertisse, Monsieur Gide, d'une particularité de ma nature ; c'est que je mens constamment". [28] "De cela aussi Vollmoeller [29] m'avait averti," lui dis-je. "Oui... mais il n'a jamais compris la valeur de mes mensonges. Je voudrais vous expliquer "Quand avez-vous commencé à mentir?" "Sitôt après la mort de ma mère." Un silence. "C'est le mensonge qui attache à moi ma femme : c'est mon extraordinaire faculté de mentir. Sitôt qu'elle Parfois cela amène entre nous des scènes terribles ; mais c'est toujours le mensonge à la fin qui est le plus fort... Ce soir je pars la rejoindre ; nous devons nous marier dans deux mois. D'ici là nous allons vivre en Suisse ; en rentrant je vends tout ce que j'ai et tous deux nous commençons à vivre à 100 f[rancs] par mois." [39] Le déjeuner est fini. Il m'offre une cigarette d'orient dans un étui d'argent, le plus élégant que j'aie jamais vu, net et parfait comme une coquille bivalve. "Oui", dit-il, "j'aime passionnément l'élégance ; mais tout cela va être vendu." [43] Nous nous levons de table. "À quelle heure est votre train?" "À onze heures; (Je garde quelque vague crainte qu'il ne soit venu pour me taper). [45] "Avez-vous quelqu'un à voir, quelque chose à faire, à Paris?" "Non ; rien. Je suis venu uniquement pour vous parler." [46] Craignant pourtant que la journée ne nous [47] soit longue, je lui demande si cela ne l'intéresserait pas de voir un peu de peinture. "Oh!", me dit-il, "non ; pas encore. Tenez : si vous voulez me faire plaisir, emmenez-moi aux Champs-Élysées." Une voiture nous conduit En déjeunant, je le voyais de face ; je remarque, assis [50] à côté de lui, qu'il est très différent, vu de profil. "Elle a eu ceci de bon", me dit-il, "qu'elle a complètement supprimé en moi "Et maintenant que la société vous a frappé, vous vous sentez contre elle tous les droits..." [54] "Oui ; tous les droits." "Lutter contre la société, cela est passionnant ; mais vous serez vaincu." "Non. Je me sens Il dit cela sans forfanterie aucune, avec une simple conviction. [57] Désireux de me mettre plus en garde [58] et profitant de l'instant [59] où il affirme son amour de l'opulence: "Pour moi Je sens qu'il m'écoute un peu moins. Je veux le ressaisir et reparle de ses écrits. "C'est par là", reprends-je, [65] "que m'a tant intéressé votre première plaquette; " Long silence. "Non", dis-je enfin, pour reprendre position; [75] "l'action ne m'intéresse point tant par la sensation qu'elle me "Jamais quelqu'un d'autre que vous n'agira comme vous eussiez agi; Un long silence encore... [83] "Monsieur Gide, je voudrais vous dire encore quelque chose... je ne sais comment m'exprimer ..." [84] "Dites-le en allemand." "En allemand je ne le dirais pas mieux. Il faut que vous compreniez qu'en allemand je ne parle pas plus vite ; je ne veux plus parler vite, à présent.[85] Depuis longtemps je cherche les paroles. Non ; je suis trop nerveux encore. Je ne peux pas. J'ai comme un poids sur la tête, et mon corps ne me fait plus l'effet d'être à moi. Sitôt hors de prison je vous ai écrit une longue lettre... mais avant de vous l'envoyer, je voulais... vous voir." "Est-ce moi qui suis cause, à prèsent, que vous ne pouvez pas "Non... mais Trompé par ses réticences et [90] et pour avoir le coeur net, brusquement: "Êtes-vous pédéraste?" "Absolument pas." [91] La voiture rentre dans Paris: "Où doit-il nous conduire?" [92] "Puis-je vous demander un service... d'ordre tout pratique?" Il semble extrêmement hésitant et je commence à me sentir quelque inquiétude à la bourse. "Savez-vous où je puis acheter [94] du henné?" Je le mène chez Philippe, le coiffeur de la rue St-Honoré. [95] Et là je prends assez brusquement congé de lui, ne connaissant rien de plus gênant que les adieux à quelqu'un qui vient de Cologne exprès pour vous voir, lorsqu'il est 4 heures à peine et que son train ne part qu'a 11 h[eures]. [96] Épilogue par André Gide BAAG no 32, Octobre 1976, 37 + note 97 "Quelques jours après mon retour ici, je reçois de lui cette lettre:" [97] La première lettre de Felix Paul Greve à Gide (Juin 7, 1904) BAAG no 32, Octobre 1976, 37-38, et notes 98-105 Cher Monsieur, Quand nous nous séparions à Paris, je n'ai pu vous remercier comme je l'aurais voulu. Je ne vous envoie pas encore la lettre promise, mais ce qu'il me faut dire c'est que le 2 juin a été un événement dans ma vie. Permettez-moi de vous dire encore une chose. L'influence: c'est bien ça, ce que je souhaite, et si je vous ai bien compris, c'est aussi ce que vous souhaitez. Mais moi -- bien entendu, ce n'est pas là ce que j'ai tant souhaité pouvoir exprimer pendant notre promenade, et ce que je ne puis même pas encore vous dire -- moi, je crois à l'influence de la vie. Je crois l'influence de la vie bien [98] supérieure à celle de la littérature. César a été un démoralisateur plus grand que Nietzsche et Wilde. Ce qu'il y a de plus immoral, c'est le pouvoir. Moi, j'ai le pouvoir. La richesse serait une arme admirable. Maintenant il me faut forger une arme de la littérature. Mais le but -- c'est la vie. Je ne suis pas artiste. Je ne pourrai jamais vivre qu'une vie très dangereuse. Mais je compte triompher. Il ne faut pas m'en vouloir si toujours je vous parle en adversaire. Je suis tellement jeune encore (j'ai 25 ans) que ce m'est Je ne sais pas encore comment je vivrai pendant l'été. Je vous donnerai mon adresse dès que je la saurai [100] moi-même. Pour quinze jours encore les lettres, etc., me parviendront par l'adresse suscrite. [101] Je partirai pour Londres jeudi et compte [102] être de retour à Cologne le 7. [103] L'éditeur pour L'Immoraliste Croyez-moi, Monsieur, très cordialement votre F. P. G. Cologne Bref commentaire / par Claude Martin (BAAG no 32, Octobre 1976, 39) Il ne semble pas que Gide ait jamais reçu la "lettre promise." Mais, quatre mois plus tard, Greve lui écrivait à nouveau longuement: Octobre 17, 1904 BAAG no 32, Octobre 1976, 39-41, et note 106) Wollerau, Canton de Schwyz, 17.X.04 [106] Cher Monsieur Gide, Maintenant causons. D'abord les affaires. Il me semble définitivement que M. de Poellnitz (Insel) est rétif. Il m'a réitéré qu'il trouve le style de votre livre brillant, mais le sujet 'trop pénible' pour pouvoir le publier. Or ma question: est-ce que vous m'autorisez de conclure avec M. Bruns? M. Diederichs m'a déclaré ne plus vouloir imprimer de traductions. De plus je suis fâché avec S. Fischer à Berlin, qui m'a offensé tellement que je lui intenterai un procès. Il me semble qu'il ne reste que M. Bruns; et je crois qu'il me sera facile de l'intéresser suffisamment, pour qu'il imprime sans retard. Un mot de vous (carte ou télégramme) -- et je rouvre les pourparlers avec lui. Le passage suivant dans la lettre de Greve du 17 octobre 1904 a une signification particulière pour plusieurs projets concernant sa compagne Else née Ploetz, divorcée Endell, abandonnée Greve, & plus tard bien connue comme Baroness von Freytag-Loringhoven dans les cercles dada à New York [gd, 9.2.2006]: "Et de moi-même. Il me faut travailler d'une façon bien singulière. Je ne suis plus qu'une personne: j'en sommes trois: je suis 1) M. Felix Paul Greve; 2) Mme Else Greve; 3) Mme Fanny Essler. Je passerai tout l'hiver ici -- par raisons d'économie (pour avoir au printemps les quelque mille francs dont j'ai besoin pour passer quatre ou six semaines à Paris). J'ai toujours le brouillon d'une lettre adressée à vous dans un tiroir de mon bureau, mais je ne trouve pas le temps de le recopier -- il faut que vous attendiez encore.< Qu'est-ce que vous devenez? Qu'est-ce que vous faites? Faites-moi le plaisir de m'écrire longuement! et croyez toujours que je suis avec la plus haute considération et admiration tout à vous Felix P. Greve Notes [gd] Puisque Claude Martin expliquera dans la première phrase de son introduction la signification de la parenthèse disant "suite" à cet endroit, nous l'avons omise. Elle faisait référence à un article dans le numéro 25 du Bulletin des amis d'André Gide (janvier 1975), au sujèt de l' "Allemand" dans la "Conversation" de Gide en 1904 -- c'était en fait FPG, connu comme Felix Paul Greve en Europe avant son "suicide" en 1909, puis comme Frederick Philip Grove au Canada après 1912. Les collections de manuscrits les plus compréhensives par et sur FPG se trouvent dans les Archives de l'Université du Manitoba (UMA) à Winnipeg. -- Les trois photos viennent: du Deutsches Literaturarchiv , Marbach, Fonds Wolfskehl ; des Archives de documents et photos Gidiana Archives en États Unis, crées et maintenus par Todd Sanders, Pittsburgh ; et des Archives de l'Université du Manitoba FPG (Greve/Grove) Collections . Ce "Solar Grove" au milieu fut inventée en 1996 pour une brochure grise -- pliée deux fois en sens horizontal -- sur les collections FPG dans les UM Archives. Il était basé sur une photo de FPG à Ashfield, Manitoba, en 1921 (©Campbell/Divay, 1996). Adaptée par un effet dit"solarisé," elle rapelle les "rayo-gravures" du photographe et artiste doué Man Ray dans les années vingts. Depuis la mise en ligne du site FPG à l'UMA en 1998, elle a ornée preque toutes les pages www produites là-dessus. [i] Douglas O. SPETTIGUE, Frederick Philip Grove (Toronto : Copp Clark, 1969) ; F.P.G. : The European Years (Toronto [sic! for Ottawa] : Oberon Press, 1973). [ii] Desmoind Pacey, Frederick Philip Grove (Toronto : Ryerson, 1970) ; "In Search of Grove in Sweden" (Journal of Canadian Fiction, no. 1, hiver 1972, pp. 69-73). [iii] "Journal sans dates" publié dans La N.R.F. no 71 du 1er août 1919, pp. 415-23, recueilli en 1924 dans Incidences, (pp. 135-45). [gd] Notre copie de la "Conversation" dans Incidences suit une pagination légèrement différente (pp. [139] -147). Le texte en semble un mélange de la version originale que Claude Martin présente ici, et celle utilisée pour la première édition publiée en 1919. Voici le paragraphe dont Gide se servait comme introduction dans notre copie: "Je voudrais que l'on ne se méprît pas sur le sentiment qui me fait donner ici ces notes. Je les crois d'un certain intérêt psychologique; mais, bien que quelques traits de la figure de B. R. accusent une inquiétante ressemblance avec ceux que certains nous baillent aujourd'hui pour les plus marquants de la race germanique, je doute qu'il soit prudent de s'attacher trop à leur valeur représentative. Libre au lecteur de généraliser; je n'ai fait ici, d'après nature, que le portrait d'un individu, à une époque où aucune des considérations ne pouvaient intervenir, qui risquent aujourd'hui de fausser un peu notre peinture. Je transcris ces notes, sans y rien changer, telles que je les pris en juin 1904 le lendemain du jour de cette unique rencontre." Puis le récit propre commence par "Dans le hall de l'hôtel, où j'arrive très exactement à l'heure dite, B. R. m'attendait depuis une demi-heure déjà; assis en face de la porte, ..." [iv] Outre des indications à l'usage de l'imprimeur (par ex.: "rom. de 9"), il comporte des corrections qui le rendent conforme au texte publié dans La N. R. F. [v] André BRETON, "André Gide nous parle de ses Morceaux choisis" (Littérature, 1er mars 1922, texte recueilli en 1924 dans Les Pas perdus). [1] Théo Van Rysselberghe. [2] L'architecte que Gide avait chargé de lui construire une vaste maison à Auteuil, Villa Montmorency. [3] Il s'agit du "service" du volume réunissant Saül et Le Roi Candaule, paru au Mercure de France (ach. d'impr.: 14 avril 1904). [4] Cette comédie en trois actes de Georges de Porto-Riche, créée à l'Odéon en 1891, avait été reprise au Vaudeville en 1896, 1898 et 1899, puis au Théâtre de la Renaissance le 28 avril 1904, où Lucien Guitry et Marthe Brandès tenaient les deux rôles principaux (Étienne et Germaine Fériaud, qu'avaient interprétés, à la création, Dumény et Réjane). Gide conservait dans sa bibliothèque un exemplaire d'Anatomie Sentimentale. Pages préférées (Ollendorf, s.d.), anthologie du théâtre de Porto-Riche composée par lui-même, exemplaire (non coupé) revêtu de l'envoi autographe suivant : Pour André Gide / Son admirateur et ami / G. de P.-Riche / 1920. [5] Cf. Les Faux-Monnayeurs, II, iii, Pléiade, p. 1080. [6] Le directeur de L'Ermitage (v. l'art. d'Henri Ghéon reproduit dans le BAAG no 31). [7] Le train qui le remmène chez lui, à Bray-sur-Seine. [8] Nous ignorons qui est ce personnage. [9] Tout ce qui précède a été supprimé du texte de la "Conversation avec un Allemand quelques années avant la Guerre." [10] Gide ajoute ici, dans la "Conversation":"Von M. n'avait pas exagéré son élégance. B. R. était parfaitement mis, paraissait plutôt Anglais qu'Allemand, et je ne m'étonnai point lorsque, un peu plus tard, il me dit que sa mère était Anglaise." [11] Cette dernière phrase a été retranchée de la "Conversation." [12] Gide ajoute ici, dans la "Conversation":"Vers la fin du jour il me dit: 'Monsieur Gide, il faut que vous compreniez qu'en allemand je ne parlerais pas plus vite. Je ne peux plus parler vite, à présent'." [13] Dans la "Conversation", Gide a substitué à ce nom (cf. Journal 1889-1939, pp. 100, 146, 150) celui de "Von M." [14] Cette dernière phrase a été supprimée dans la "Conversation." [15] "Conversation":"Quand ma main touche la sienne." [16] "Conversation": tremblement remplace titillement. [17] "Conversation": "Je savais que je pourrais." [98] Gide ajoute bien, qui ne se trouve pas dans le texte autographe de Greve. gd sic! pour Freistatt. gd Nous avons corrigé l'erreur dans la ligne précédente (de "Freishatt" to "Freistatt"). |
